CIPA（日本相机和影像产品协会）公布了2021年6月的相机出货量数据（橙色：2021 年、黑色：2020 年、蓝色：2019 年）： 6月全球相机出货量略低于5月，但远超 2020年同期，因此相机略有下降，但镜头有增长。无反相机现在拥有可换镜相机 56% 出货量份额和76.1% 的出货金额份额。 根据前6个月和去年的出货趋势对比，我们预测全年出货量估计为733 万台可换镜相机，相比之下前几年数据如下： 2020年：530.8万 2019年：846.2万 2018年：1076万 2017年：1168万 佳能预计整个财年行业整体是 600 万台，他们声称佳能将占据其中的 50%。 尼康将于日本时间 8 月 5 日下午 3 点公布 2022 财年第一季度业绩。 所有与 2020 年 1 月- 6 月比较数据： 数码单反出货量：1226K， + 21% 数码单反出货金额：¥489 亿，…
与尼康佳能一样，索尼在本届东京奥运会上也派出了为专业摄影师服务的团队，这也是其历史上第一次在主新闻中心设立专业摄影服务点。下面就跟随摄影师Dave Holland一同来看一看索尼都为摄影师准备了哪些器材： 文章来源：Dave Holland shares pics of the Sony Pro Services at Tokyo 2020 仅供读者参考，本网站不对内容准确性和消息来源负责
佳能尼康的顶级旗舰无反相机都出现在了东京奥运会上，可见它们已进入了最后测试阶段。下面就是曝光的最新佳能EOS R3的最新图片： 文章来源：Canon EOS R3 camera spotted in the wild 仅供读者参考，本网站不对内容准确性和消息来源负责
在与管理 奥运会摄影师的照片编辑交谈后，DPReview 可以确认奥运会现场使用的佳能 EOS R3 相机中输出的文件的最大分辨率为 6000 x 4000 像素，这意味着传感器是2400万像素。文件大小介于 14MB 和 16MB 之间。 本周早些时候，dpreview发布了一组由摄影师Jeff Cable拍摄图片的原始数据信息，他证实在奥运会上拍摄使用了佳能即将发布的全幅无反。该原始数据显示的文件大小为 6000 x 4000 像素，但当时不知道这些是全分辨率还是裁剪的图像。 佳能宣布EOS R3 无反正在开发中，但到目前为止几乎没有确认的规格。现在，由于东京奥运会，我们知道了更多参数。 文章来源：Exclusive: Olympics photo editor confirms Canon’s EOS R3 has a 24MP sensor 仅供读者参考，本网站不对内容准确性和消息来源负责
据一位消息人士透露： FE24-70GM 和FE 70-200 f/2.8 GM 两款镜头新版本正在接受测试的人员手中。具体发布时间可能在 2021 年第三季度至第四季度或者2021 年第四季度至 2022 年第一季度。 索尼更新这些镜头很有意义。 文章来源：RUMOR: New II version of the current 24-70mm and 70-200mm GM lenses to be announced second half of this year 仅供读者参考，本网站不对内容准确性和消息来源负责
据悉，国产镜头品牌铭匠光学即将推出50mm f/1.2；35mm f/1.4以及17mm f/1.4三款复古造型的APS-C画幅手动镜头，它们非常适合搭配尼康新的Z fc相机。 文章来源：TTartisan to release new silver APS-C lenses to match the Nikon Z fc camera 仅供读者参考，本网站不对内容准确性和消息来源负责
Dxomark 测试了 GH5II 传感器的性能并得出结论： 虽然 GH5 II 的推出在某种程度上被 GH6 的发布所掩盖，但作为过渡型号的 GH5 II ，我们看到了一些受欢迎的更新——不仅仅是它的视频规格。尽管传感器看起来与GH5传感器相似，但增加的增透膜通过减少反射提高了透射率。这反过来似乎提高了传感器的整体 SNR，从而在色彩灵敏度和动态范围方面获得了可喜的收益，尤其是在高 ISO 设置下。再加上发布时与GH5相比更低的标价，GH5 II 似乎是一个非常引人注目的更新，这与更专业的 GH6 无关，GH6肯定会贵得多。 文章来源：GH5 II Sensor tested by DxOmark: “welcome gains in color sensitivity and dynamic range, notably at high ISO settings” 仅供读者参考，本网站不对内容准确性和消息来源负责 …
富士即将发布的廉价版中画幅变焦镜头GF35-70mmF4.5-5.6采用了伸缩式设计，因此体积上可以大幅度缩小。以下是它与GF32-64mm F4的体积对比： 文章来源：EXCLUSIVE: Fujinon GF35-70mmF4·5-5·6 vs Fujinon GF32-64mmF4 Size Comparison 仅供读者参考，本网站不对内容准确性和消息来源负责
超短片评审、获奖导演和跨界人士共同探讨在五分钟的电影新叙事中，释放轻量化创作的潜能 • VISION+超短片大赛“轻的创作，新的观看”主题论坛在西宁举办，艺术家曹斐、作家许知远、年度超短片获奖导演刘宽、人文创作奖获得者应照宜、vivo及FIRST影展代表就影像技术更迭的当下，创作和观看的交互关系展开探讨。 • 手机作为轻便的移动设备，其便携性和日常亲密感，打开了创作方式和创作题材的可能性，也让普通人的镜头转向“我”——自己、家人、朋友，使用这种轻的工具，既要从概念上走得更远，也同时要具有人文关怀和更宽广的观察。 • 手机正以其特有的便捷性特质，激发大众参与创作和表达的热忱，vivo将通过继续深化与全球影像战略伙伴蔡司的合作，提供专业化的影像技术，持续赋能“人人都是创作者“的时代。 2021年07月31日，西宁 —— 由vivo携手FIRST青年电影展举办的2021 VISION+超短片大赛主题论坛于今日在西宁举办。论坛以“轻的创作，新的观看”为主题，邀请本届超短片单元评审艺术家曹斐、作家许知远、2021年年度超短片获奖作品《如果可以》导演刘宽、人文创作奖《火锅》的获奖者应照宜，vivo影像产品总监李卓，FIRST青年电影展运营总监高一天，共同探讨在“人人都是创作者”的当下，影像创作与观看形式的演变趋势，轻量生产和创意表达对传统影像话语体系产生的影响，以及对未来影像轻创作和新观看的畅想。 2021 vivo VISION+超短片大赛论坛现场 创作与观看的双向交互 “在今年超短片大赛的百份样本中，由移动设备拍摄完成的作品占比52%，相较去年的21%大幅上升，90后、00后创作者占统计总数的80%以上。便携式设备的介入鼓励创作者去积极探索新的创作工具带来的可能，也助推电影创作生态的多元化发展”，论坛主持人FIRST青年电影展运营总监高一天在开场引言中基于样本观察，提出了这样的行业思考。 论坛主持人 青年电影展运营总监高一天 艺术家曹斐分享了自己对今年超短片作品的整体观察：“超短片的形态、内容、故事的构造是完全不一样的语言和媒介。今年作品整个形态样貌上呈现出包容和多元的特色。包括获奖的作品《火锅》，不仅用了手机拍摄，而且有定格动画的形式，以及一些作品使用包括，桌面拍摄，监控器拍摄等方式，让我们看到了更多影像表达的新的可能性。“ 2021 vivo VISION+超短片大赛评审及此次论坛嘉宾 艺术家曹斐 从文学创作到《十三邀》，再到纪录片，单向空间创始人、作家许知远在谈及自己观看超短片作品的感受时，这样表示：“我们每一代人都面临去描述自己内心焦灼和所处时代的需求，都在使用自己熟悉的技术和媒介手段，不论是文字，还是在5分钟里通过新的影像语言表达，最核心的还是要真切的反应出时代的精神，更具有触动人心的力量，来呈现内心的深度和宽度。在经过长期的探索之后，移动影像这种语言表达的内在的结构，内在的叙事，内在的体系系统以及张力会慢慢的呈现出来。” 论坛嘉宾 作家许知远 借助轻的工具探索新的表达和观看 作为两次入围超短片大赛，此次拿下人文创作奖的青年导演，应照宜在提及使用更轻便的工具创作《火锅》时说：“对于我和我的拍摄团队来说手机拍摄是非常舒适的，也是我自己日常会更熟悉的创作方式，正是因为它的便携和灵活，更多新奇的角度能被顺利捕捉和记录下来。”摘得本届年度超短片奖的导演刘宽表示：“我们使用手机以边拍边聊天的方式跟拍和抓拍主人公快递员，一方面消解了很多我和他之间的所谓镜头的权力关系，同时，保证了人物在拍摄者面前更放松和日常的状态。这也是我为什么愿意拥抱手机作为媒介来拍摄这个纪实性的短片。” 论坛嘉宾 2021 vivo VISION+超短片大赛获奖者 刘宽、应照宜 vivo影像产品总监李卓表示：“专业影像技术赋能给每一个人。在这个‘人人都是创作者’的时代，我们的用户每天要产生大量的影像内容，对他们而言手机是最非常方便和亲近的日常生活记录工具，让更多人拥有了更轻盈的设备和广阔的表达空间。同时，vivo也在服务像FIRST平台上的专业影像创作者们。正如我们看到的，今年超短片整体作品在使用手机拍摄短片的比例较去年上升148%，创意表达的形式也更丰富。这说明在移动影像和智能影像的时代，手机作为影像创作的工具有着无限的可能性。vivo 也会继续联合全球影像战略伙伴蔡司，帮助用户和专业圈层更方便记录表达，和扩展新的创作方式。” 论坛嘉宾 vivo影像产品总监李卓 探索畅想未来影像创作图景 论坛最后，各位嘉宾分享了对未来的影像创作和观看的畅想和期待。FIRST青年电影展运营总监高一天表达了在创作生态、评判标准、审美趣味变化的时代下，如何衡量影像的领域和边界也需要在不断的自我探索和讨论中得到校准。 曹斐期盼创作者们用他们的卓越思辨驱动影像的未来，她表示：“手机作为一个便携和亲密性极强的创作工具，不仅打开了创作方式和创作题材的可能性，也让普通人的镜头更多转向了“我”——自己、家人、朋友。未来希望看到使用这样的轻便式工具的创作作品，继续传达对人文的关怀和表达更宽广的观察。“…
23部入围超短片与观众见面，彰显对当下和日常的人文关怀 ·2021 vivo VISION+超短片大赛首映暨颁奖礼在西宁召开，由vivo X60 Pro+拍摄的《如果可以》摘得年度超短片，《让我们相爱吧》《火锅》分别荣获评审团大奖和人文创作奖。 ·vivo再度携手FIRST青年电影展升级第二届超短片大赛，深化影像内容共创合作，以手机为代表的轻量级设备使用比例大幅提升，为专业创作者提供探索新表达的更多可能。 ·23部入围超短片以更日常感的叙事和先锋性的创意形式，审视影像与人，人与自我，与科技的关系，将vivo提倡的“人文之悦”品牌理念以更真切多元的样貌展示给观众。 2021年7月31日，西宁——2021 vivo VISION+超短片大赛首映暨颁奖仪式在西宁召开。现场首次展映23部优秀入围超短片作品，其中由青年导演刘宽拍摄的，以快递员为主角的纪录片《如果可以》摘得年度超短片；周圣崴的作品《让我们相爱吧》获得评审团大奖；连续两届入围大赛的青年创作者应照宜凭借反映都市青年人生活的超短片《火锅》获得了人文创作奖。今年大赛还特别增设了三位评审特别提及奖项，分别为关天创作的 《捉迷藏》，由黎晓亮、张天译执导的《个命虚拟》，以及于镭的《烟火》。 FIRST青年电影展荣誉主席谢飞、FIRST青年电影展创始人宋文、李子为、学者戴锦华、艺术家曹斐、导演郑大圣、演员张钧甯、vivo品牌公关总监聂海波等嘉宾出席颁奖活动。 2021 vivo VISION+超短片大赛首映暨颁奖仪式现场 在颁奖典礼现场，FIRST青年电影展联合创始人& CEO李子为致辞：“FIRST影展与vivo的合作是基于双方理念的贴合，希望在科技飞速发展的当下，人文的精神让我们的生活变得更加有趣，丰富和多元。” FIRST青年电影展联合创始人&CEO李子为致辞 vivo品牌公关总监聂海波在致辞中表达了对超短片的期许：“vivo在‘人人都是创作者’的今天，用影像科技联接不同的表达，持续扩大对创作的赋能。我们期待超短片这个专业的竞赛单元，能够在国际范围内成为影像探索的范本及标准，也让vivo的人文实践，真实的触达和影响更多热爱表达的人。” vivo品牌公关总监聂海波致辞 获奖影片以多元面貌，回应时代下的“人文之悦” 本届超短片大赛的获奖作品，分别从不同题材和形式切入，但在对个体与他人、与世界、与自己的关系梳理中，清晰可见创作者真切充沛的情感在影片日常感的叙事中迸发，这也充分体现出在5分钟的有限时间中，每位创作者都用个人的镜头语言，诠释出大赛所提倡的影像创作主张——关注当下，回归日常。 本届年度超短片《如果可以》将镜头对准我们身边的普通劳动者，记录了一位快递员在为生活打拼的当下，也在亲情和爱情中获得慰藉的故事。最后的跟拍镜头中，主人公载着一家人的摩托行驶在夜晚，字幕浮现出他的心愿与叹息，传递出一股真实质朴却又触动人心的力量。 年度超短片获奖作品 刘宽创作的《如果可以》 荣获人文创作奖的作品《火锅》展现了当代都市青年的典型生活。无法“躺平”的人生，好在还有友谊和家人；喋喋不休的独白，真切、幽默，加上定格动画和实景穿插，形成了创作者极强的叙事风格。回归当下，重新发现自我与附近、自我与他人的亲密关系是这个时代需要的精神，也是vivo在移动影像领域人文表达的回应。 超短片人文创作奖获得作品《火锅》由应照宜执导 今年的评审团大奖颁发给了周圣崴的超现实主义作品《让我们相爱吧》，导演在疫情期间利用家庭监控器作为媒介，近乎黑白的低画质和监控的全景俯视机位，重新审视着镜头的权利。更值得一提的是疫情困顿期间的导演，展示出自身的幽默感和想象力，以此号召人们在日常之下，始终抱有对生命与爱的向往。 超短片评审团大奖 《让我们相爱吧》周圣崴作品 大赛的三位评审——戴锦华、曹斐以及黄轩也对入围作品中的三部影片给予了积极评价和鼓励。知名摄影师黎晓亮首次尝试用手机拍摄的超短片《个命虚拟》聚焦流媒体下的直播现象，因其作品具有的时代隐喻意义和后网络美学的特征，收获了评审特别提及奖。此外，关天执导的探讨家庭关系的《捉迷藏》，特色的手机三屏拼接的视觉形式也令评审印象深刻，称作品中对传统电影视听语言的自觉与对新媒介、新语言的探索弥足珍贵。在另一位获得评审特别提及奖的作品《烟火》中，创作者于镭利用贯穿全片的具象化细节拍摄，配合人物局部露出，讲述一个揪心又数度反转，终归于温情的人物故事。 超短片评审特别提及奖项颁奖 专业移动影像技术，赋能创作者获得更多表达空间 第二届超短片大赛整体作品在拍摄设备的选择上，也显露出对更便携灵动的移动影像设备的偏好：使用手机拍摄短片的比例较2020年上升148%，其中使用vivo手机拍摄比例上升157%*。正如颁奖嘉宾演员张钧甯说到的：“家人朋友在身边的时候，大家不妨碍拿起便携的手机设备把它作为自己的表达工具，这种记录中的生活感是非常真切的。” 在本次入围和获奖的超短片中，vivo X60 Pro+的影像实力再次得到验证。优秀的视频防抖技术让《火锅》中大量随主人公行走和移动的镜头出色呈现。《如果可以》中奔跑于昏暗楼梯间的快递员身影也被顺利捕捉。vivo的夜景视频、视频HDR以及视频专业模式也分别在两支影片中体现。值得一提的是，王久良导演的《水鬼》全程由vivo X60 Pro+拍摄完成，幽暗的水下世界被清晰还原。。青年影像艺术家马海蛟的《洞见》则是将手机桌面、操作界面、后置摄像头，塑造成一个多彩的手机数字化世界，充分体现出手机这一独特的叙事媒介，赋予创意表达和剪辑上的自由空间。…